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    这里面的难点在于，要将小故事里面的描述性的句子，变成描写的句子。

    换一个更通俗一点的理解便是，从抽象到具象的过程。

    举个例子，如果他在小故事里写上一句“女主是个外表野蛮任性，内心极度缺乏安全感的女孩”，那么在大纲里，他就要用一件事情或者几件事情，来让这句描述变成一个个画面，可以让观众看到，感受到女主是这种性格的人。

    不能上来就让女主自己独白：“我其实只是外表野蛮任性，但其实内心极度缺乏安全感。”

    真这样写，那这部戏可能就变成一个和精神院有关的故事了。

    正常人，谁会这么说话。

    所以李奕辰自从九月份从克罗地亚回来，到现在，别看过了两个月了，但其实新剧本的进度，才刚刚到万字纲这一步而已。

    等万字纲写好，后面还要人物小传的坑，还有分场大纲的坑，还有顺场分场的坑，还有对白的坑。

    把这一个个坑都填好了，一个剧本才算是初步成型。

    而且李奕辰到现在为止，其实还没想清楚，要把这个新剧本写成电视剧形式的，还是电影形式的。

    电视剧剧本和电影剧本之间，还是又很大差别的。

    首先最大的不同，便是电视剧的播出时长和电影的播出时长不一样。

    一集电视剧一般都是四十五分钟，而一部电影，一般都是九十到一百二十分钟。

    这便让电视剧里的对白创作和电影里的对白创作，变成了两种不相干的事情，

    电影的时长有限，能用画面让观众理解的，尽量就用画面。

    所以很多对白能不写就尽量不写，要精练、含蓄，给观众们留下一部分思考的空间。

    反观电视剧，就要尽量地把对白写清楚，写详细。

    李奕辰之所以会纠结将新剧本写成电视剧剧本还是电影剧本，还有一个很重要的原因，那便是王慕瑶。

    因为王慕瑶是一个在电影圈有代表作，有奖项的顶流，她有号召一部电影本成为一个电影项目的影响力。

    而李奕辰作为一个梦想成为职业编剧的人，能有这个机会挑战电影剧本，真的很难不心动。

    电影市场天然就有一个屏障，可以将其他人拒之门外。

    这个屏障便是能不能找到一个靠谱的班底。
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